王志文的角色只是个符号，在推动姐妹情感发展之外、刺激妹妹的成熟之外，越南版《女兵俘虏营》作为男性视角或者男权社会的象征事实上被剥夺了权力，他不占有，姐姐亦随时可以摆脱他的影响，妹妹待他也不过是一次自我试探。姐妹二人的情感在片尾终于升华，外来者远去，男性视角理应彻底退去，但镜头性质却并无变化。梦呓式的氛围中，姐妹两人终于合二为一，然而却并无着落与归宿。导演对于民俗与传统的把握失当并不是本片最大的缺点，越南版《女兵俘虏营》对于姐妹俩心理变化的设计才是，为欲为财为情为气到终于看破与自我和解，导演没有呈现出完整的情绪波动，越南版《女兵俘虏营》这种心理轨迹如果存在，邬周二人应当能够展现更加别具一格的风貌。